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中國作家協會主管

ZUO JIA YIN XIANG

01“在樹上”的卡爾維諾

在卡爾維諾的小說世界的底部,生長著一個強大的植物根系。觀察、顯現、選擇、修剪,大膽設計,小心耕耘,每一次,寫作都像葉綠素的光合作用,不斷采集、輸送、煥發出新的生命力。

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羅伯特·瓦爾澤:“命運如雪的詩人”

1956年的圣誕節,這一天瓦爾澤終于躺倒在散步路上的雪地里。這時才是他真正的躺平。在他還年輕的時候,瓦爾澤在書中寫過一種告別世界的方式——“在冷杉樹下、在雪中躺臥僵硬”,他的最后一天真的就是以這種方式到來。

來源:澎湃新聞|李公明 
02毛姆:他活出了你十輩子的人生

如果只是讀過這些小說便覺得對毛姆其人有了透徹的了解,那便是大錯特錯。事實上,毛姆一生全部的創作——包括所有的戲劇、小說、散文、游記、回憶錄乃至評論文章,所有這些加在一起,仍然遠遠不及他的人生更加精彩。在中國,單是《月亮與六便士》一書,就有著數以百萬計的讀者,但其中大部分人并不知道,毛姆一生的精彩程度是多么令人難以想象——他活出了別人十輩子都無法活出的豐富內容。

02
毛姆:他活出了你十輩子的人生

如果只是讀過這些小說便覺得對毛姆其人有了透徹的了解,那便是大錯特錯。事實上,毛姆一生全部的創作——包括所有的戲劇、小說、散文、游記、回憶錄乃至評論文章,所有這些加在一起,仍然遠遠不及他的人生更加精彩。在中國,單是《月亮與六便士》一書,就有著數以百萬計的讀者,但其中大部分人并不知道,毛姆一生的精彩程度是多么令人難以想象——他活出了別人十輩子都無法活出的豐富內容。

來源:澎湃新聞|吳靖  
03佩爾·佩特松:時間之河與回聲之地

生于奧斯陸,在市郊工人社區長大。當過印刷工、圖書管理員,在書店工作十二年,負責過書籍引進。1987年以短篇小說集《嘴里的灰,鞋里的沙》登上文壇。2003年的《外出偷馬》贏得國際性矚目。2009年憑借《我詛咒時間的河流》獲北歐理事會文學獎。作品譯為約50種語言。近年來,他和約恩·福瑟一樣被看作挪威作家中諾貝爾文學獎得主的有力人選。

03
佩爾·佩特松:時間之河與回聲之地

生于奧斯陸,在市郊工人社區長大。當過印刷工、圖書管理員,在書店工作十二年,負責過書籍引進。1987年以短篇小說集《嘴里的灰,鞋里的沙》登上文壇。2003年的《外出偷馬》贏得國際性矚目。2009年憑借《我詛咒時間的河流》獲北歐理事會文學獎。作品譯為約50種語言。近年來,他和約恩·福瑟一樣被看作挪威作家中諾貝爾文學獎得主的有力人選。

來源:文藝報|王曄
04厄休拉·勒古恩的多重世界

勒古恩是一位相當多產的作家,其作品也獲得諸多文學獎項,包括雨果獎、星云獎等。這樣一位“以文字為業”的作家,為我們勾畫、想象出了另外的世界,創造他們的語言,講述他們的故事。在勒古恩看來,科幻小說并不預測未來,而是描述另一種現實;先知負責預測未來,小說家的職責則是“說謊”。

04
厄休拉·勒古恩的多重世界

勒古恩是一位相當多產的作家,其作品也獲得諸多文學獎項,包括雨果獎、星云獎等。這樣一位“以文字為業”的作家,為我們勾畫、想象出了另外的世界,創造他們的語言,講述他們的故事。在勒古恩看來,科幻小說并不預測未來,而是描述另一種現實;先知負責預測未來,小說家的職責則是“說謊”。

來源:澎湃新聞|譚俊修 
古英語《東方奇譚》手稿中的東方想象與怪物生成

以《東方奇譚》為代表的古英語“各色怪物書”絕非僅具有文學獵奇和古書新探的價值;相反,它們是當代讀者深入理解盎格魯-撒克遜人心智及其仍在建構中的主體身份意識的隱秘而寶貴的鑰匙。

來源:《外國文學評論》|包慧怡 2024/2/7
略薩真的認同博爾赫斯嗎?

在如今的網絡時代,在當下喧嘩與騷動的輿論氛圍里,還能讀到這般“和而不同”的君子論劍,可以說是令人如沐春風了。

來源:文藝報|周展 2024/2/7
《狄更斯男孩》:小說中的狄更斯

與肯尼利的其他作品一樣,《狄更斯男孩》在復雜的世界中展現了一個普通人的人性光輝。作為一位差點成為牧師的作家,肯尼利通過文學傳達了對人性向善的期望。這種期望在作品中得到了深刻的體現,他深入挖掘每個人物的善良與努力,讓讀者感受到人性的力量??夏崂运毺氐囊暯呛图毮伒墓P觸,引導讀者思考人類在面對困境時所需要的勇氣和堅持。

來源:文藝報|王敬慧 2024/1/22
《西東詩集》與歌德的“浪漫”翻譯觀

歌德所作的不僅僅是字面意義的移譯,而是將異域思想從一種文化轉移到另一種文化,并努力使之適應另一種文化——在《西東詩集》開篇,歌德甚至激進地宣稱“我們必須使自己東方化”,唯其如此,才能獲得詩歌的“寶藏源泉”。

來源:文藝報|楊靖   2024/1/9
情感之泉,悲劇之源

除了對女性處境深刻而細致的描寫外,在她實驗性的短篇小說集《你以為你是誰》中更是采用了《情感之泉》的結構模式:以同樣的主角為引線串聯起每個短篇的珍珠,它們既互有關聯又可獨立成篇,最終凝結為一種可媲美長篇小說的容納性。

來源:北京青年報|三心 2023/12/28
彼岸的魔術師

《魔術師》是一出莊重的喜??;它是以挽歌的調子,在對遠景和遺跡的默默展望中,給大作家的生平故事劃上句號。

來源:澎湃新聞|許志強  2023/12/20
博納富瓦詩歌的在場與不在場

在場與不在場既是對立又是統一的,不在場是真實世界的必要組成部分,在場的呈現以它為基礎,沒有不在場就無法體驗在場。本文擬探討兩者的辯證關系,理解博納富瓦的在場詩學,以此紀念這位一生堅持以詩歌“改變生活”的偉大詩人100周年誕辰。

來源:《外國文學動態研究》| 李建英 2023/12/12
塞巴斯蒂安·巴里與現實主義中的印象主義

《臨時紳士》《絕密手稿》《在迦南的那一邊》《漫漫長路》《長日無盡》五部曲,重構了關于愛爾蘭的生存圖景、生活世界。它們不僅指向愛爾蘭民族何以如此的“歷史來路”,還意欲探尋愛爾蘭人“何以為家”的精神復歸。

來源:文藝報|俞耕耘  2023/12/11
《山中之門:吉恩·瓦倫汀詩選》:“在一片光的樹木中間”

中國詩人、譯者王家新與瓦倫汀的相遇,始于瓦倫汀和卡明斯基合譯的《黑暗的接骨木樹枝:茨維塔耶娃的詩》,精神的高度契合與共鳴,深深地激發著王家新對于這位異域女詩人詩作及其命運的探詢,而瓦倫汀在災變之年的溘然長逝,也促使他懷著沉甸甸的責任感與生命誓愿從事翻譯,“讓她的生命、她的聲音進入更多的生命”。

來源:文藝報|張高峰2023/11/27
賴特:對“可靠的文學語言”保持警惕

賴特善于寫親歷的事件,在詩中他不追求天使般的高度,而是與普通人一樣俯身于“此時此地”。他從早期人與自然的關系,轉向人與不平等社會的矛盾和質疑,他以詩與自己的國家和社會對話,有時是直接的抨擊,但這一切都是希望國家、人在其中生活的社會更好。

來源:深港書評|森子2023/11/24
《可贊之處》:“我連塵埃都不是,我只是一場夢”

除了篇幅以外,該作家帶給讀者的另一個挑戰是她的創作類型和內容??v觀其作品,她喜歡用魔幻現實主義的寫法,超自然元素,如原住民的神秘傳說、祖先的靈魂、魔法以及土地的魔力等,這些超自然元素與現實世界相交織,增加了故事的神秘感和奇幻性。

來源:文藝報|王敬慧2023/10/17
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