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青年作家李世成:寫作是一種自我陪伴的過程
來源:山東青年報 | 劉文玉  2023年03月30日09:28

李世成,1992年出生,魯迅文學院第四十三屆高研班學員。曾獲第六屆“臺積電文學賞”評審團特別獎。小說發表于《印刻文學生活志》《人民文學》《上海文學》《大家》《江南》《長江文藝》《青年作家》《思南文學選刊》等雜志。著有小說集《月亮今天亮了嗎》。

李世成是一位“90后”青年作家,他的筆下也都是一些青年人,在他看來,“現在的青年人對掌握資訊及對生活認知的儲備速度驚人,大部分同齡人,甚至比我小的人都比我更懂生活。和他們相處,我更多是藏在人群之外?!闭沁@種“不接地氣”的生活方式,讓他的小說有一個明顯的特質,就是小說里的人物和作者本身,往往是相互映照的關系。他幾乎都在講述孤獨,講述自己與這個世界的格格不入,但讀者又會發現,他仍試圖親近這個世界。

李世成小說集《月亮今天亮了嗎》

近日出版的小說集《月亮今天亮了嗎》更是匯聚了李世成筆下的記憶與流徙,無論敘說的是“他”“你”,還是“我”,總歸是同一個“我”,是一個人的成長史,也是一個人的挫敗史。

“先鋒小說”應是一個內容、形制、氛圍都決絕的文本

《月亮今天亮了嗎》共收錄李世成2015年至今創作的11篇短篇小說,是當代先鋒文學傳承與延續之作。他用異質化的敘述,騰挪跳蕩,別具一格呈現人的幽微和那些被遮蔽的生命之光。其中,李世成最喜歡《垕》,因為在這篇小說中,他觸碰到了人的孤獨與柔軟?!跋蠕h首先是人認識世界的一種方式,不僅是指文本層面。如果用弗洛伊德的觀點將《垕》解剖,其實就是多重人格在小說文本之中的相互糾纏或探討。李世成對先鋒的理解,更深刻、更透徹?!庇腥巳绱嗽u價。

在李世成看來,先鋒小說應是一個從內容到形制再到氛圍都決絕的文本,但他還沒有做到。

對寫作手法,李世成表示因人而異,由各自所需的文本決定。就他而言,長時的等待和醞釀,決定他會用哪一種敘事腔調去言說?!霸谛≌f寫作或閱讀過程中,我會逐漸積累自己想要的氛圍,將一些適合自己氣息的東西,向自己拉近,從模糊到略有模糊,一切不那么明朗時就可以動筆了?!?/p>

有野心的作家應該都有在文學版圖重建故鄉的欲望

“上初中時,我就想過以后要做文學雜志編輯和作家。中考結束后,買了《十月》《小說月報》,真正與文學期刊接觸。上高中后,開始向文學期刊投稿,高三下學期有三首詩歌被《北京文學》留用,大一上學期發出兩首,下學期開始寫短篇小說,一直到現在?!比缃?,李世成的兩個愿望都得以實現?!霸诿鼍庉?,對寫作者來說是有極大幫助的,尤其是我這種較早將做編輯和寫作看成理想的人,視野上能接觸到更多的好稿子和壞稿子,在心生歡喜的同時也會自我警醒?!?/p>

2021年,李世成的中篇小說《紫馬》獲得臺灣第六屆“臺積電文學賞”評審團特別獎,這個獎項被譽為華人文學界中獎金最高的中篇小說文學獎,該篇小說主要講述了打工者和從鄉村出離到城市的青年人的現實和精神困境?!皩懽鞯膭訖C源自一個樸素的愿望,我想寫一篇小說向母親致意,里邊的內容,多半是來源于她的嘮叨。我小時候喜歡跟她去田間地頭,她在勞動,我在聽她講述她眼里的生活,她用一種傾訴的口吻來講述,那種語調沒有慨嘆,沒有哀傷,仿佛說的不是她的遭遇。偶爾一個感慨,也多半像是對逝去的時間本身的感慨?!崩钍莱烧f。

在李世成的多篇小說中,敘事場域均置放于自己的故鄉。對此,他表示:“在外多年,每次回家,都覺得自己離家太久,我的部分小說就呈現了這種疏離的狀態,正因為缺席,我更會借小說這種媒介,試著去找尋過去?!彼J為,作家應該有兩個故鄉,一個是現實意義上的故鄉,一個是精神意義上失去的故鄉,失去的故鄉往往會給作家帶來重擊,在他看來,有野心的作家應該都有在文學版圖重建故鄉的欲望。

最終都是讀自己和寫自己

“很多讀者在讀我的小說時,都會以為我都是在寫自己,哪怕是寫夢境和幻覺,他們也會覺得那就是我。其實,小說里的人物大多面貌模糊,有的是虛構的,有的是現實中不同的人被拼湊成了同一個人。不過我也要承認,從寫小說至今,不管寫‘他’‘你’‘我’,寫記憶,亦或是寫遺忘,我幾乎都是在寫自己,寫我沒有見過的另一個自己?!闭f起自己的創作素材,李世成表示,對他而言,不管是閱讀還是寫作,最終都是讀自己和寫自己,是一種堅實的自我陪伴的過程。

在一場關于閱讀分享的音頻節目中,李世成曾根據自己的經驗向初嘗寫作的青少年支招:“初嘗寫作,首先要讓一切慢下來,去感受好書的語言邏輯。甚至需要注意符號的運用,因為符號實際上是敘事機制里,控制節奏的螺絲。其次是積累生活素材,不管是經驗記憶還是閱讀記憶,去感知,去發現。第三,讀書時不要在意讀多還是讀少,要找到合適的節奏,很多時候感受到什么比讀懂什么更重要?!?/p>

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